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这样即兴的创作也让人想起了Martin在早期呈现时装秀时，会刻意让模特们未经排练就走上秀场。

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这种从时装直接延伸到手袋的设计语言，源于同一套制作逻辑：物件是为使用者的身体和生活服务的，而不是相反。

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1954年，她正是凭此书获法国文学最高荣誉——龚古尔文学奖。

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人们依然在银幕上寻找共同体，但这个共同体不再建立在共同的目标或胜利之上，而是建立在彼此代入、互为镜像的瞬间。

7、35岁职场人，又好找工作了？

他眼中的Gabrielle Chanel，不是某种遥不可及的幻像，而是一个为了解决自身喜好和需求而做衣服的女人。

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最后，她经历了一次意想不到的重逢。

从电影、艺术、设计到音乐与旅行， 我们始终探索日常中的新奇与不凡。

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十几岁来上海读书的春夏，打包带走了这条裙子，仅仅拍照时穿过一次，就一直留在她的衣柜里。

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经济学家兰小欢在《置身事内》中提到，改革开放后的中国地方政府成为了深度嵌入经济活动的“参与者”。

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巡演非常消耗体力，我需要在演出中留出一两分钟去喝水、调整状态。

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完成主人公自杀镜头后，Nora与父亲对视，二人似笑非笑，和解静待发生。

用Matthieu Blazy的话说，这是“矛盾”——它既是你从未见过的香奈儿，又完全符合香奈儿应有的样子。

但轻微变形、面容打码、图像故障与拼接痕迹，反而强化了奇异的超现实感，这是实体拍摄无法企及的体验。

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第一次网络会面时，他们不曾聊过剧本或人物，而是探讨共享的哲学观。

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Ryan Tedder曾提到，北京胡同与上海摩天大楼形成的巨大反差曾带给他创作的灵感。

筛选出的图像可能作为静态作品保留，也可能成为动态影像的种子素材，尤其当我进行电影创作时。

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